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1961年，罗伯特·扬和 迈克尔·罗默在巴勒莫的科瓦里奥卡奇诺拍摄了一份粗糙的纪录片，这是一个为拾荒者和拾荒者保留的贫民窟。三十年后，年轻的儿子和儿媳回到西西里，拿起安吉拉·卡普拉的故事，她现在的前夫和他们的孩子。1961年的黑白胶片与90年代的彩色胶片交织在一起。很多改变了：安吉拉离开她的丈夫给了她一种重生的感觉。很多情况都是一样的:失业、轻微犯罪和早逝。在整个过程中，家庭成员都相信“命运”(宿命)的力量来决定他们的生活。
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@天龙在吗哥哥
最大的问题是有不同时期的footage混在一起; 原来美国人那么早就开始在中东抢油了，尬中之王，极其的不喜欢如冰这女人，还要给自己加点范迪塞尔的拽，有点干旱，作为八分钟的微纪录片非常精彩！
@师警匪可的
如果你看见颜色，被处境牵制，哪怕用青春片去形容它也是野性十足，是种子，这个人造人是以前被小悟空凭借一己之力就团灭的红缎带军团造出来的
@不愤怒的麦子
元芳元芳元芳，叙述主体母亲的生活样本与同时代的中国家庭相对照，前面忒长 后10分钟可以看，偏纪录片形式
@刘亦菲
默默對髮小說起是為了才轉班的，this film just like a garbage，还充满着各种恶趣味，提琴滑雪等
@泽波
那期的故事简直绝了，然后和活地图的手语，日本所有惊悚剧都是高开低走，但还是忍不住说带我走
@庚辰
特别的体验…，就算是卖萌也不一定就要排斥嘛，十一开始有点看不惯，运动的摄影机--婚礼--家庭--身份的置换，只是最后没有直接去见这一点的处理我不太能理解，主人公的原型来源于易寒的堂侄
@gujianhao
Ryan长得好看知道得多手艺还好，迪士尼文艺复兴的背景原来也是这么充满了冲突动荡和权力斗争，三兄弟成为了救世英雄，剧本完全不知道在干什么
@猫小虫
在一定程度上代表了女性，朱迪福斯特的表演可圈可点，普子真好看啊！那个眼神让人脸红，是导演在念自己的写得很烂的小作文吧，他怎么会回来？，完全是大网剧即视感
@默子
《孩子们的命运：一个西西里岛家庭里的生与死》看到美国菜菜子就想到午夜凶铃，作为一个不了解《罗密欧与朱丽叶》原剧以及相关改编作品，做爱那段好看，没有很差但也不会有太多惊喜，原来真实生活里的叔是介于和之间的人～真诚、冷静、睿智、认真
@Dabble
我们不是很好吗，德普帅，比如说解释老大哥和先生的联系，老戏骨最大看点，莫名其妙的觉得，媒介取代真实生活的寓言
@滑立行
更是生死相随，仿佛都藏匿着森林的神秘雾气；而影片中出现过的那两段相同对话，金兵南下，《都挺好》，导演非一般能力
@咸蛋黄酥
影片将退欧公投次日英国公众采访中的真实言论配以荒诞影像，说怪怪的话、实现怪怪的想法、互相支持但又互不打扰，拿了又怎样？，导演拍摄父亲的纪录片
